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制作工藝

 

用料精良、開料工藝

  做好家具就好比做一道上等佳肴,用料是第一步,也是最關鍵的一步,他直接決定著產品的品質。目前市場上家具的材料魚目混珠,以次充好。其材料主要是指非洲紫檀、安哥拉紫擅兩種。這兩種木材由于管孔直徑較大、密度相對較小而被歸入亞花梨木中,市場上,也有人稱它為“草花梨”。這幾種木材管孔直徑較大,密度相對較小市場都稱其為亞花梨。2000年頒布實施的紅木國家標準中,把紅木范圍的樹種列為5屬8類33種,而亞花梨不在這個范圍之中。

  天龍紅木所用原材料源自緬甸、老撾等東南亞國家進口。主要以花梨木和酸枝木為主。家具從大的結構到小的部件,原材料均是按照國家紅木標準嚴格甄選。在開料之前我們先進行選料,將木頭按照紋路、顏色進行挑選,去掉有爛心、邊皮部分。紅木木材取材率非常低,木材中間爛心為木材生長期間吸收水分及養分所用,爛心部分不可用。松白皮易腐蝕、易蛀蟲,用手就可以掰碎。家具中絕對不可使用。硬白皮與心材性能相同。市場上有些貼皮就是用硬白皮做的。根據國家標準使用量不能超過10%。天龍紅木產品質量要求硬白皮不可使用。接下來我們會根據產品的零件所需要的長、寬、厚度進行開直料、開彎料、刨料、壓料、壓板。然后將已刨壓好的木板根據木材產地放入不同烘干房進行為期30天的反復烘烤。提高其韌性度,使產品能夠適應不同地區的溫度和濕度。接下來是鋸板、開板、打拼板槽、拼板,一般的木板拼接都是一邊隼一邊槽,而天龍紅木為了使木板拼接更牢固更結實,采用兩面隼兩面槽的拼接方法,開料的最后一步是扎板,將打好拼板榫頭的木板拼接涂上膠水,用手扎扎緊,待膠水干透,結合成為一整塊木板。

 

一絲不茍,木工工藝

  天龍紅木提倡用中式建筑及榫卯結構的木工工藝來做家具。建筑是配合人的行動,家具則是配合人的姿勢。中國傳統家具很講究自然美,在結構方面不用釘、不靠膠。以榫卯抖合方式組成一體。不僅有控制木材變形、縮漲的功能,更有經久耐用之功效。在現代化便攜的機器化時代,天龍紅木沿用中國傳統的榫卯結構以及巧妙的結構設計,使得整個家具中不需一顆釘子且家具結構更牢固,歷經幾百年滄桑歲月卻依然非常堅固。一絲不茍的木工工藝,磨砂、拉鋸、打隼眼、出榫頭、打板槽、打線條、木板加工、組裝安裝、接頭、每一工序每一部件都是用專用工具,遵循一定的操作流程。

  選料:根據材料好壞,分配好所用的位置,顏色要搭配好,嚴禁把料用錯、用反。

  結構:結構要嚴謹,卯榫松緊要適度,禁止在結構不嚴處用502膠、木粉修補。

  拼版:檢查板材木紋是否搭配好,顏色是否一樣;拼縫要嚴密,不能有黑縫、不嚴現象。

  表面處理:所用材料在安裝前,要全部砂光處理;有裂縫、疤結的地方要用相同顏色的木料補好,不能用木粉或502填補;面板、側板、底板要松動自如;所有棱角要按要求圓棱,線條要平直、順滑、粗細均勻;門、斗面、四周縫隙不能超過2毫米;組合處縫隙要嚴密,斗側上面要圓邊、斗底后要圓邊。

  板邊及開槽:面邊和一切開槽腳、檔深度為15毫米、面板及板邊入槽10毫米,槽榫頭厚度在4.4-4.5毫米;四周邊收縮縫不能大于3毫米。

  所有家具接觸地面的腳要倒圓。

  所有雕花板不能一次一個樣,尺寸、大小誤差不能大于2毫米。

  所有家具要按原樣品做,包括打圓、打線;嚴禁一次一個樣,家具尺寸要嚴格按照規格尺寸操作,大小、高矮不能超過2毫米。

 

精雕細琢,雕花

  雕花是最能觸摸到匠人的靈魂的藝術。每一刀每一挫無不體現匠人的精湛藝術。在明清時代,精致的紅木家具以蘇州、廣州、北京制作的家具最為著名。蘇作、廣作、京作同時也兼具其他地方的流派。如晉式、寧式、魯式、閩式、海式等。幾千年來中國的木式雕刻世代相連,分布極為廣泛,門類眾多,流派紛呈。以各地風俗相異,用料不一、工藝有別、最有名的是四大木雕(黃楊木雕、東陽木雕、潮州木雕、龍眼木雕)但是隨著時代的發展、社會的融合,今天的紅木家具雕刻已經呈現出多元化的包容藝術。今天的天龍紅木更是融合了傳統與現代工藝的手法在雕花上講究整體藝術的和諧統一、典雅美觀、古典含韻。天龍紅木將現代電腦雕刻技術與傳統手工雕刻藝術相結合,擁有專業的電腦雕刻設計師,精心研發屬于天龍的雕刻圖案,電腦設計圖形形象、生動、線條均勻,力求讓每一件產品都獨一無二。

  如果說電腦雕花是一門技術,那么匠人們手工雕刻精雕細琢則是一門藝術。從制圖、貼圖、拉花、拉通花、打坯、開三角刀到修邊、修光、刮花、刮底、拋光、精雕細琢的工藝不僅體現了天龍紅木對藝術的執著,也展現了其潛心做好家具的匠心。這也就是我們所說的真正的藝術。除了優質的材料就是精湛的工藝,沒有工藝的藝術其充其量也就是一塊好木材。

  天龍紅木在雕花藝術中有了技術性突破,率先采用“絲翎檀雕”藝術。所謂絲翎,是源于工筆國畫的一種技法——絲毛,指運用毛筆單線或多線,表現動物毛發的精細、飄逸、靈動,本著傳承與創新之原則,也是淺浮雕技法,即鐵筆絲翎技法。檀雕則較為業內所知,因創作之載體為珍貴的黃檀、紫檀,所以更顯得珍貴。絲翎檀雕是將工筆國畫與木雕藝術完美結合的新型藝術品種,它在保留中國工筆畫的精致、細膩、形神兼備等特點的同時,徹底改變了國畫二維空間展現的局限性,從而達到“工寫相諧、收放有度,氣韻生動、詩意盎然”的純美境界,產生一種全新的視覺沖擊及觸感。此創意不僅豐富了國畫的表現形式,也為木雕這一傳統文化注入新的活力。遵循皇家御制古法工藝的“絲翎檀雕”本身就比一般中式家具更具藝術價值與投資價值,更為重要的是,“絲翎檀雕”采取了清代“大內紫檀做工”的特有工藝——“鏟地”,即將浮雕圖案之外的地方全部鏟平,如同宮廷紫檀家具的浮雕底子平整如鏡,使圖案、線條突顯,立體感強烈,此工藝特別的費時費料,在古代多出現在宮廷家具上,民間極為少用。這種工藝自清朝起就令普遍工匠望塵莫及,當代能達到此境界的更是鳳毛麟角。

 

精益求精,刮磨工藝

  孔子說工欲善其事,必先利其器。精品家具能展現在大家面前,全憑匠師靈巧的雙手,游刃有余的操作經驗和一些不起眼的木工工具。刮磨生產工藝是木工的最后一道生產工序。是為了使產品線條流暢,表面平坦無波浪感,使其紋理流暢自然精細?,F在在一般的家具廠是沒有刮磨這道工序的,他們只是追求手感上的光滑程度。而天龍紅木在該道工藝上采用的是純手工做法。講究刮平。那么刮光滑和刮平究竟有什么不同呢?刮光滑只是講究家具表面的觸感,但涂上油漆后就顯露出了整體的凹凸感,而刮平工藝則是在涂上油漆后。既能保證整體的觸感又能保證視覺上的平整,就是我們說的又光滑,又平整。刮磨看似簡單實則不易。要保障良好的刮磨效果和實效。不僅需要專業和高超技巧技術還需要大大小小不同專業技術精細的刮磨工具。刮磨工具按功能和作用的不同可分為蜈蚣刨、刮刀、增刀。明代宋應星編制的《天工開物》一書中即有一種形容蜈蚣刨的,稱“一木之上,銜十余小刀,如蜈蚣之足”。

  該工具有多種有平面、圓弧及大小之分。刮刀按大小和薄厚之分,可以分為大刮刀和小刮刀。分工精細的工具,良好的刮磨效果,使整個家具最終能夠呈現出漂亮的美觀的重要保障。除了這些天龍紅木對刮磨細節也有一些要求。打磨所有透雕花板必須順暢、無波浪,如雙面雕花、鏤空必須保持雙面一致,花板上雕花部分有裂紋或損壞處一律不準使用木粉補;刮所有花板在拋光過程中需注意力度,不要把線條及花型因拋光而變形,所有花板線條必須粗細均勻無波浪,花底清晰、平整;花板的邊線需要打圓邊,必須圓潤、順暢,不允許有波浪。接頭花板在刮完以后交付于修花,三角刀必須線條順暢、均勻、生動、無雜亂無章現象;平磨要做到線條順直、角落清晰、面板平整無任何波浪。

 

流光溢彩,油漆工藝

  生漆歷史悠久,據記載有幾千年的歷史?!吧瞎艧o筆墨,以竹挺席漆書竹上”“堯禪天下,舜變之,作為食器,斬木而裁之,猶器黑之以為器,舜洋天下,禹受之,作為祭器,漆其外而朱囫其內 ”-----韓非子《十過篇說范》。在我國出土文物的漆器,至今已有兩千多年的歷史,色澤艷麗如新。傳統漆藝所用的漆是專門從漆樹中提取的天然生漆,漆樹在生長89年之后就可以割取天然生漆,剛割取的漆葉呈灰乳色狀與空氣接觸后變成栗褐色干后呈褐色。目前傳統的紅木家具制作工藝主要分兩種。一種是上生漆。另一種打蠟??梢员A粼咎赜械墓飧?、手感和氣息,作為一種傳統手工藝在我國擁有悠久的歷史,堪稱國粹。封臘極強的附著力、抗酸堿、耐腐蝕性、對紅木家具能產生久遠的保護作用。并具備良好的裝飾效果。天龍紅木根據家具不同的材質和密度使用不同的工藝。上生漆工藝主要包括打底子、刮面漆、磨砂皮最后再連續擦三次以上叫做上光。上光后的家具一般明穎光亮、滋潤平滑,具有耐人尋味的質感,手感也格外舒適柔順。在此過程中家具要多次被送入映房,因在一定的溫度和濕度下,其膜方能干透。一套家具若能使用上漆工藝需要20-25天才能完成全部工序。這樣用生漆工藝制造出來的家具紋理自然、質感細膩、柔滑相逼。打蠟工藝主要包括:

  1. 生坯、做膠、打磨:白坯全部做膠180#打磨。

  2. 漂白:整體顏色漂白均勻,個別顏色深處采用多漂。

  3. 底漆封閉:多遍噴涂達到封閉針眼,待干用180#240#打磨。

  4. 第二遍膠封閉:用純膠全噴,待干用320#打磨。

  5. 洗色、修色:洗色無殘留,無痕跡;修色保證和色板一致。

  6. 面漆噴涂:流平性好,無流掛,少顆粒,漆膜飽滿。

  7. 面漆打磨:無砂痕,無磨漏,光度一致;400#600#打磨。

  8. 洗火水漆:生漆擦滿收干。

  9. 打蠟:每個部位都打到收干凈。

  紅木家具的歷久彌新,表達著人們對傳統家居文化的懷舊。被現代家具包圍的現代人,重新審視著雖遠猶近的古代文明和傳統文化。重新搜尋著被歷史歲月模糊的記憶與冥思。于是紅木古典家具不可避免的與傳統文化形聲難離。紅木質雖艱、體雖沉卻不及歷史與傳統賦予它的凝重與深沉。

  公司運用現代仿生學理論設計產品,各款紅木家具產品融質量工藝于一體,無論是山水花鳥,龍鳳呈祥,還是梅蘭竹菊,桃李爭艷,無不靈活顯現、栩栩如生,產品款式多樣,設計精巧制作精良,冶傳統家具精粹于一爐,賦予了傳統家具脫俗高雅的時代氣息!在傳承傳統紅木家具的基礎上,專注于創造更為符合現代人高品位生活需求的新中式紅木家具,以“把現代的需求和審美完美地融入傳統文化精髓中”作為設計理念,講究現代元素和傳統元素的相互結合,在保留傳統的基礎上,更多的融入現代的審美和文化,科技元素和人本意識,從堅固耐用、人體感受、審美取向、文化情趣等多方面考慮人本身的需要,把家具做精、做細、做出與人的自然親近,美的和諧統一和文化的氣息雲然,使紅木家具成為真正的精品和恒久的藝術。

  歷經千錘百煉,風雨兼行,永不止步的天龍紅木不斷成長,并沉淀出屬于自己的企業文化,無論是面對企業員工還是社會,天龍紅木都秉承一份真誠與執著,心懷遠大目標,致力于中式家居文化的推廣與傳播。

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